Este retrato de la II Marquesa de las Navas, según Varela, podría estar fechado en 1559 con ocasión de su boda. Como se expone en el retrato del marqués, entre los expertos existen discrepancias a la hora de adjudicar la autoría de dichos retratos. La marquesa, retratada con dignidad posa con toca y velo de gran finura mientras lleva vestido negro, color propio de la corte de Felipe II, adornado con botones dorados, collar y cinturón. La mano derecha se apoya sobre una tela mientras que la izquierda se entrelaza con la beatilla. La vestimenta y fondo neutro y oscuro hacen que se destaquen su rostro y manos pintados con gran detalle. El artista se adentra en la personalidad de la marquesa como vemos en la hondura de su mirada exhibiendo, a través de símbolos de jerarquía como ropajes y joyas, su status. Lucía Varela demuestra que, por la moda que ostentan los representados, “debe tratarse de los retratos del segundo Marqués de las Navas, Pedro Dávila, y de su mujer Jerónima Enríquez de Guzmán, hija del Conde de Alba de Liste, mayordomo mayor de Isabel de Valois”. Atribuida tradicionalmente esta obra a Antonio Moro, María Kusche en su libro "Retratos y retratadores" ve posible la ejecución de la misma por Roland Moys.